張笑，一個浸淫室內設計11年的“老設計師”，對設計事業有著純凈的熱愛，待人態度謙和，但在專業上，有著非同一般的自戀和驕傲，似乎是一個矛盾綜合體。在南京室內設計界，提到張笑的名字，就意味著高水準的室內設計，11年的磨礪成就他在專業上的高度。
張笑其人：
設計理念/風格：干練、大氣，少即是多。
個人簡介：1997年－2000年從事裝飾設計研究工作；2000年-2004年成為自由職業設計師、2004年－2006年開設張笑設計工作室、2007年－至今錦華首席設計師。
近期得意之作：萬科紅郡樣板房
對話張笑：在設計的世界里綻放自己的才華
從工裝到家裝 轉型中的感悟
【鄧珍芝】：歡迎張老師到我們直播室來，我們一起聊一聊關于設計的話題，看過張老師的介紹，03年之前是做工裝多一些，04年以后才做家裝的，您覺得家裝和工裝的區別在哪？在轉換中你有一些什么樣的感悟？
【張笑】：我覺得家裝和工裝的區別沒有太大，從近幾年來看，家裝和工裝的設計含金量都是同樣得高。我覺得在前幾年，工裝的設計含量稍微偏低一些。而做高端家居的設計師的含金量更高一些。
【鄧珍芝】：好象感覺比較粗放一點是吧？
【張笑】：比較粗放，我為什么這樣講，工裝中間設計一些辦公空間、商業空間、酒店空間等等，我覺得在05年之前，中國大陸的國內市場上，工裝的市場上顯得有點“媚俗”。我覺得在辦公作品也好，其他大型小型的商業空間，都是大眾化的東西，沒有太多設計成份。好像在設計，到處都是東西，而不知道如何去做的少，其實這是一種最低及的設計狀態！但是我覺得在04年以后，在南京是我們這一幫設計師提出來要收設計費的，后來慢慢的從幾十塊錢一個平方，到幾百塊錢一個平方，設計理念也在更新，而且相對來說，家裝市場是帶動了工裝市場的發展。
從05年以后，我覺得工裝市場，比如一些小型的商業空間，或者說一些大型的商業空間，可能設計含金量更高了一些。家裝和工裝設計含金量應該是相當的。有的設計師在家居行業領域做得比較優秀的，也有立足于做工裝的設計師，里面也有做得好的。我覺得，因為這個行業入行的門檻比較低，所以設計師自身的素質有待提高，但是每個領域里面都有非常棒的設計師。
【鄧珍芝】：是不能以這個分類來區別對吧？
【張笑】：我覺得設計是一個整體，談不上家裝，也談不上工裝，工裝做得好的人同樣做家裝很好，做家裝做得非常優秀的設計師，同樣也可以做工裝相當棒。所以我覺得這個談不上，最重要的是文化底蘊好，什么東西都做得好。
最近也做了萬科的樣板房，300多平方米的做了三套，我覺得如果說愛好做設計的人，在大的小空間里面，都同樣可以找到樂趣，我覺得做家居空間第一點就是找到功能性，功能性確定好了以后，那么下面剩下的工作就是藝術性，功能性很好解決，跟業主進行溝通，可能一次不行，兩次不行，三次。
【鄧珍芝】：分區還是比較容易的？
【張笑】：對于任何一個設計師來說，沒有太大的難度，只要有時間溝通就可以。后面才是最重要的，就是藝術性最重要。我覺得藝術性是跟一個人的文化底蘊、藝術修養，還有一個人的博學有相當的關系，是厚積薄發的東西，這是很多設計師也好，或者說其他的各種做設計的人也好，所匱乏的東西。這種積累不是你想去積累就積累的，這是很多時間的沉淀，文化的沉淀。
【鄧珍芝】：跟人的交流和心靈上的把握？
【張笑】：對。
性感和悶騷是設計的一種境界
【鄧珍芝】：聽說您比較喜愛中式的東西？
【張笑】：對。相對來說吧！我喜歡耐看的，洋氣的，干凈的，大氣的東西！
【鄧珍芝】：對于裝修風格您怎么看，跟一些設計師聊過，他們認為無所謂風格這個東西，不需要特別專著的來談風格這個東西，因為設計空間，比如說家居的領域畢竟是業主在里面居住，這跟個人個性化的東西還是比較多的，風格做得太純粹了，就不會太適合業主本身，對這個問題您怎么看？
【張笑】：我也很贊成這個觀點，我也是不提倡風格的設計師。我們在空間里面可以定主題，比如做一些小型的商業空間，還比如做一些樣板房空間，我們可能會定一個主題。我也不傾向于做某種風格的東西，你看我的作品里面或多或少有一些中式的元素，那都是比較經典，比如一個小的青花瓷，一個小的擺件，或者一個小的器皿，這其實是中國文化的一個縮影，我是喜歡精致的東西。
【鄧珍芝】：就是點綴在里面？
【張笑】：對，我會把中國文化里面比較精致的東西拿過來用在我的空間里面去。我們這次在08年的奧運會上面，我們看到張藝謀的開幕式的作品也是這樣子，可以喚起人們對古典文化的回憶，或者說一些感觸吧。其實我在近期做萬科的樣板房的時候，甲方也在給我定一些風格，我后面一直在推翻再推翻，跟他們進行溝通，我后來跟他們講過，我希望在這三個空間里面，不一定要存在某種風格，當然首先功能一定要明確，第二我想營造什么樣的氛圍，或是你希望營造什么樣的氛圍，還有我可以為你營造什么樣的氛圍，最終我們確定了一個什么樣的基調呢，那就把空間做得性感一點，當然我們說到性感，大家會想到一些其他的東西。哈哈（笑）
【鄧珍芝】：會有遐想？
【張笑】：對，會有遐想，其實我覺得性感是知性的感覺，我是這樣認為的。可以在空間里面做上文化，有一種文化的感覺，也是很性感的感覺。我們所說的性感，你不要把它理解得太狹隘，或者說我們現在比較流行的詞匯叫“悶騷”，其實是有文化有品位的人才會去悶騷，你不能叫一個農民工去悶騷吧。
【鄧珍芝】：就是要有一定層次的？
【張笑】：當然！我們說到性感和悶騷這兩個詞，都容易讓人家產生誤解。其實我的意思是空間盡量不要土氣，而是洋氣。
【鄧珍芝】：您給我們舉一個具體的例子？
【張笑】：打個最簡單的比方，你看張藝謀08年奧運會的開幕式，你覺得這個東西很沉悶嗎，土氣嗎，沒有這種感覺。因為他把握了時代的脈搏，用一種變通的手法來演繹中國文化，我們可以截取中國文化最典型的東西，最經典的東西，讓這種概念性的東西去綿延就可以了。我覺得不需要在滿屋子里面都做上很沉悶的花格等等這些東西，這是我最反對的。我覺得中國文化的東西演繹到今天，其實我們不是拿過來就用，而是要有選擇的用。
【鄧珍芝】：這也根據業主不同的喜好？
【張笑】：對！但一定要提煉，還有要跟業主進行溝通。我近期做的樣板房里面，萬科300多平方米的房子，甲方對這個很重視，我當時提出一個概念，就是45歲以上的人群，對中國文化有一種情節，我說我在這個空間里面，設計一些中國經典的元素，讓購房者到這里面，就能夠產生文化的認同感，然后再來觸發他買房子的一種欲望，最終我們也是很好的實現了當時的企劃。甲方也相當的滿意，從我個人來講。
【鄧珍芝】：很有成就感？
【張笑】：對，當我那天把所有的東西都布置好了以后，我當時的心情是非常亢奮的狀態，我真希望全國的觀眾都看一下這個作品。這就好象畫家開畫展一樣的道理。
樣板房和實際裝修的距離
【鄧珍芝】：你做了很多的樣板房的確很出色，但是對于普通的業主來講，他會覺得看過樣板房之后覺得很好，我裝修房子就照這個來做，你覺得樣板房跟業主實際居住的空間，在設計上和裝修上，還是有一定區別的？
【張笑】：從我近兩個月來觀察，我覺得有相當大的距離，首先一點大家對美好的東西認知都是一定的，好的東西大家一看都會說好，但是很多老百姓到了真正的樣板房里面，你要讓他照著樣板房做裝修，讓他自己生活的話，我覺得是不太合適的。因為樣板房最原始的出發點，就是讓業主看到這個房子以后產生購買欲望，這是最重要的，因為它是賣房，因為它的商業性決定了這個初衷。但家居不一樣，家居是功能化第一、藝術化第二。
【鄧珍芝】：就是功能性要擺在藝術性的前面？
【張笑】：對，而樣板房我們是要把藝術性放在第一，所以說房地產公司在選擇樣板房的時候，一定是選擇能設計的很漂亮的，藝術修養非常好的設計師去做它，否則的話，你到處都是功能性的東西，就刺激不了業主的購買欲望。因為美的東西能給人產生很強的視覺沖擊力，而這會讓人產生盲從的心理狀態。所以前一段時間房子好賣，我覺得很大程度上，是因為我們這一幫做樣板房設計的起了催化劑的作用。
【鄧珍芝】：其實還是有很大的差距？
【張笑】：對，我做普通的客戶，我讓他看樣板房，他可能會覺得好看是好看，但我還是不太習慣，我們當時產生第一感覺，這個人真俗，藝術性的東西都欣賞不了，其實靜下心來想一想，也對，樣板房這種東西，很大程度上是不太適合真正的去生活，因為到了里面可能什么東西都不敢動，很不放松的狀態。
你只能背著手到處去游蕩，欣賞，這是很不放松的狀態，不屬于自己的狀態。所以我覺得樣板房和普通的家居，還是有區別的。但是我覺得能把樣板房做得很出色的，能夠被知名的地產公司用來做樣板房的設計師，一定能夠做出符合大眾審美需求的普通家居，這是一定的，而且是易如反掌，非常輕松的一件事情。
對設計行業現狀的憂心忡忡
【鄧珍芝】：目前設計行業當中，有各種的形態，像裝飾公司的形態，也有很多的設計師的工作室，現在在南京的工作室已經發展到一定的程度了，當然比北京、上海來說，還是有一定的差距，這種形態也比較多，您對于這種設計行業形態的變化，您是怎么看的？
【張笑】：如果說有的設計師他喜歡經營，那么我覺得他可以選擇創業。在公司我是覺得做得可能比較輕松一些，放松一些，我可以把我的全部精力都投入到我的設計當中去，可能其他東西牽扯得更少一些，這樣不會干擾我，因為我本身也是非常享受做設計的過程，我一直在跟我的朋友、我的領導、跟我的客戶在講，我做設計非常有激情，我是非常享受做設計的整個過程，這不是假話，也不是說套話，這是由衷的。我覺得我除了做設計，其他的可能也干不了，除非做一些文藝性的工作。
【鄧珍芝】：張老師謙虛了我覺得，其實要把設計做好，也是一個很不容易的事情我覺得？
【張笑】：我覺得這個工作挺適合我的，是可以讓我在我的小世界里面綻放自己才華的一個工作。
【鄧珍芝】：您對目前南京的設計行業怎么看？比如跟同行的交流，你感覺南京設計行業的現狀是什么樣？
【張笑】：其實我倒是有一些憂心忡忡，其實我倒不是對我自己憂心忡忡，因為我覺得把專業做好了，自己一定會出類拔萃的，時間會證明的，也一定會贏得尊重。我對這個行業很憂郁是我覺得，因為這個行業說白了，就是入行的門檻非常低，我經常聽到坐在我對面的，比如說做材料的業務員也好，或者其他人員也好，說我早知道我也去做設計了，我當時頭腦里第一印象是，你絕對做不好設計，也不能去做設計。
因為做設計是需要太多的東西，因為他只是看到了一些賺錢的設計師，在一些裝飾公司里面最底層的簽單型設計師，他們覺得他們也能賺到錢，同樣他們也可以做設計，他們也沒有什么文化，同樣可以把設計忽悠得很好啊。其實我倒是覺得，設計這個行業是一個非常值得尊重的行業，我是非常看重我自己。所以說我覺得設計是非常受人尊重的行業，要想把這個行業做好呢，不是僅僅靠嘴皮子忽悠的，一定是靠內心沉淀的文化、藝術也好，是一種博學的東西，跟單純的搞美術、畫畫、音樂、文學是不一樣的，它需要一個人的綜合素質，反應到你的空間里面去，所以說我說做設計師，特別是室內設計師，他的要求是非常高的。
目前這種市場，我也看到很多的所謂“好的設計師；，很可笑！其實我在評判一個設計師的時候，其實我都不希望跟他進行表面上的談話，我最是希望看他的作品。其實我以前在面試一些其他的設計師的時候，我會直接跟他們講，我說把你的作品給我看一下，因為一個人的作品很大程度上能反映一個人的修養，其實我們以前有一句話叫做“字如其人、文如其人”，做設計其實也是一樣，只是作家通過文字把內心世界的東西寫出來，其實就是寫他內心世界的狀態，寫字同樣也是一樣，比如我寫的字就是完全能夠看出我的性格，因為我可能也是對中國書法比較喜好的一個人，所以我覺得室內空間同樣是這樣，一個好的作品同樣可以反映出一個設計師的精神面貌也好，或者說內心世界也好，或者說他的文化底蘊和藝術修養都可以看出來。我為什么說憂心忡忡呢，因為現在這個市場是屬于魚龍混雜的狀態，普通的老百姓根本就分不清楚哪些是真正的，哪些是忽悠的，所以這也是我們挺遺憾的一件事情。有很多業主走到我面前的時候，跟我簽下設計協議決定讓我做的時候，我都會很由衷的跟他們講，我說你太幸運了，能找到我，最起碼沒有被別人給忽悠了。因為我也屬于只能在我的專業領域能講一講，在其他行業，可能跟你在茶館里面瞎聊天的時候，我可能是屬于沒什么話講的人。
【鄧珍芝】：可能現在南京的設計行業當中，還有一些就剛才你講的這種比較參差不齊的，那業主怎么能夠從這么多的設計師里面，選擇一個真正的好的適合自己的設計師呢？
【張笑】：我覺得中國人的文化底蘊。。。。。。唉！很多人說中國現在發展挺好的，老百姓的文化品位也是相應的得到提高，可我覺得中國整體的文化底蘊，文化層次還是不夠達到一種高度，所以以至于很多業主在選擇設計師的時候，因為他自己就是很“昧俗”的狀態，他也不會選出什么好的設計師，我是希望這種市場，或者業主每個人都有很好的藝術修養，有很好的文化底蘊，能讓他有足夠的眼光去找到好的設計師。
并非大牌 而是追求設計的高水準
【張笑】：我做業務的時候，我不是給業主選擇，很大程度上是我在選擇業主。
這其實是我跟有一些設計師的區別所在，我不是爛做，我是選擇業主做設計。如果溝通得非常好，或者這個業主層次也相當的高，各方面的眼光也不錯，那我可以跟他合作，共同完成我們最終想要達到的作品的理想狀態。而普通的業主如果說還沒有達到我所認為的理想中的狀態的話，我也不會去做的。即使可以賺到錢！
【鄧珍芝】：張老師是很有自信的人？
【張笑】：這就是很多不熟悉我的人，認為我比較大牌的原因，他們只是不理解我，不了解我。讀不懂我！
【鄧珍芝】：我覺得這個所謂的大牌也是對自己的負責？
【張笑】：我覺得是對自己職業生涯負責任的態度，無論從賺錢的角度也好，無論從做專業的角度也好，我覺得這都是負責任的態度。要對的起自己的良心！
【鄧珍芝】：在設計中，一般而言是您占主導？
【張笑】：一定是我占主導啊！
【鄧珍芝】：讓專業的人做專業的事？
【張笑】：對，修養好的業主不一定做設計很好，他心里面有很多好的東西，也能夠發現認識很多好的東西，但是他不一定能夠做出好的東西出來，因為這是我的專業。所以說我的業主，他一定有一個共性，這個共性是什么呢？就是尊重，尊重我、尊重設計、尊重專業，這樣也就是他能夠把房子做好的最基本的條件，也是我決定給他做設計的最基本的前提。
【鄧珍芝】：對業主來說，這一點很重要，因為有一些東西相對來說，他的看點和想法都沒有設計師那么專業？
【張笑】：當然也不乏業主提出一些好的思路建議出來，我在跟業主進行溝通的時候，還是處于平等的狀態，我不會用我的專業凌駕于業主之上。跟我合作的業主，最終我們都會成為很好的朋友，我會用我的東西打動他，我一定不會強加他。
【鄧珍芝】：有的業主會擔心，在專業層面上，設計師是高于我的，因為有的設計師可能做一些事讓業主覺得不是太愉快，比如說買材料之類的，他在心里害怕自己處于弱勢的地位？您覺得呢？
【張笑】：我覺得業主還是要放寬自己的心態，既然你找了設計師，你一定要相信你的設計師，信任也是最基本的前提。我的業主都滿足了這樣的前提，一個是信任，一個是尊重，所以也導致了我每一個作品出來，都能成為很讓人喜歡的作品。因為為什么呢？我一直在跟業主講過，材料是設計師的工具，離開了工具，設計師就沒有辦法完成了，如果說要達成某種好的效果，那么你最好聽我的。配合我！當然本身找我做設計的人，是有經濟實力的，也能夠滿足我的設計需求，所以說我覺得不必要存在太多的憂慮和擔心，我覺得材料是設計師的工具，但是不要做一個很惡俗的設計師就可以了。我需要那我就用我的東西，而且我一定去堅持用我的東西。賺錢不是第一，賺錢是其次，把作品做好這才是一個設計師必須要認知的最高境界。
【鄧珍芝】：現在因為做設計的人也很多，然后每年也有很多的大專院校的設計系的學生進入這個行業，據說到09年應該是20幾萬畢業生要進入這個行業，就是有很多人從事這個行業。那您作為一個從事這個行業很長時間的老設計師，您覺得對他們有些什么樣的建議？
【張笑】：其實我們也算是前輩了。（笑）
我們也是從這種狀態一步一步走過來的。其實總結下來就是不要太急躁、不要太浮躁。自己需要給自己的職業生涯進行規劃，你最終需要得到一個什么樣的東西，你是不是希望走一種更專業的道路，是不是把自己的專業、把自己的設計經營得更好。或者說你僅僅是為了單純的想賺錢，如果單純想賺錢，我覺得你就不必要在這個行業里面混，因為這個行業非常的辛苦。
【鄧珍芝】：您這個說法跟別人不同，有的人覺得設計師好像很輕松啊？
【張笑】：我就是覺得他們沒有達到一種狀態，設計怎么會是很輕松的狀態，他需要把自己最內心、最深沉的東西釋放出來，展現在你的空間里面去，我覺得設計一點都不輕松，設計一定是非常辛苦的事情。我覺得他們說設計非常輕松，又能夠很輕松的賺錢，我覺得這不是設計師，就是世面上最典型的忽悠型的設計師，因為他們做設計非常輕松，只要嘴巴做就行了。
我始終覺得設計是非常非常不輕松的事情，我們必須要認真的對待每一個作品、每一個空間，因為每一個空間都是不同的，每個空間都有不同的氣質，每個業主也有不同個性化的要求，對自己的空間會要求呈現不同的氣質，做設計絕對不是一件輕松的事情。我現在就比十年前老了很多，這就是設計的結果。做設計真的是一件很不輕松的事情。
【鄧珍芝】：很辛苦？
【張笑】：對，現在剛剛入行的一些大學生，我覺得你要想做設計，一定要做好心理準備，這是一件非常辛苦的事情，但是又是一件充滿樂趣的事情。其實我在說我做設計辛苦的同時，我也是非常享受做設計辛苦的狀態，因為辛苦的狀態，給我很大的激情，每次我完成一個作品的時候，或者在我考慮一個案子的時候，別的地方都安靜的時候，我都會沉浸在我個人的世界里面，我覺得這是很滿足，很享受的狀態。我這么講可能你們還不一定會理解，我覺得這是一種痛并快樂著的過程，非常開心，非常享受，所以我一直慶幸自己，還能做設計師。
【鄧珍芝】：很喜歡這個行業？
【張笑】：還好當初沒有去做公務員。
我是覺得從事藝術行業，對一個人來說真是非常好的事，因為它跟其他行業不同的是什么呢？它可以去闡述自己的觀點，去展示自己的內心世界，讓自己的才華得到綻放。而從事其他行業的。
對，比如公務員還是非常苦悶的，首先要把關系經營好，更多的是經營人上面的關系。我們更多的是跟美打交道，所以我覺得這是非常享受的事情。我原來是搞美術的，后來做了設計行業，我覺得是非常慶幸的事情，非常適合我個性的一個工作。
【鄧珍芝】：您覺得很快樂是吧？
【張笑】：是的！很享受這個職業帶來的成就感。
【鄧珍芝】：對一些剛剛入行的從事這個行業的新人，作為一個前輩，您覺得他們應該怎么做，您有什么樣的建議和忠告？
【張笑】：我覺得更多的不是說去想到自己怎么樣去賺錢，一定要堅定自己的路，把設計做好，這是做設計師最根本的原則。如果說背離這個原則，你即使是賺了錢，仍然是不受尊重的設計師，你只有把專業做好了以后，大家提到你，會豎起大拇指，這時候心情才是最快樂的。
當然把專業做好，里面有很多的途徑和方法，做專業的同時，首先要增強自己的藝術修養、文化修養。我覺得這是一個好設計師的底蘊，只有集中了這一點，設計師才能做出好的作品出來，否則都是空談，沒有文化做什么好的設計？沒文化能夠把一個空間表現好嗎？你想把空間做性感就能性感啊？
所以你看到市面上，很多人對家裝設計師不屑一顧，為什么會這樣？我剛才講憂心忡忡就是這一點，有很好的居住類的設計師，但是會淹沒在這種普遍的大環境里面去，其實這個行業應該是非常受人尊重的行業，我覺得是這樣子的。而做不好的設計師應該受到譴責！
【鄧珍芝】：現在設計行業的狀況也不是特別的好，你個人感覺呢？
【張笑】：當然做的好的設計師一定會受到別人尊重的，真正做得好的設計師一定會受人尊重的。行業會越來越好！
我始終強調一點，就是一個人的文化修養、文化底蘊，藝術修養，藝術底蘊，我覺得這集中的反映在各種各樣的待人接物上。比如說我在跟你談話，我也能夠明顯感覺出你的性格、個性、你也能夠感覺我的個性，一些審美需求的東西。
剛剛出來的設計師呢，我覺得更重要的還是打基礎，把自己的基礎打好，他如果想做一個好的作品出來，我覺得在五年以內是不太可能。五年之內的設計師，我是基本上不把他定位為設計師的，因為他們沒有這種功力、積累，無論從技術層面、還是文化、專業、藝術各個方面的東西，他都沒有這種積累去把自己的設計做到一種狀態，我說這種五年以內的做設計的人，不能稱為設計師，因為他還需要太多的生活經驗和專業經驗，我們做設計的時候，就是在做一種生活狀態，可以做得技術一些，但最終表現出來的是一種生活狀態，和文化藝術積累！這種生活狀態和文化方面還是跟人相關的，技術只是一個輔助。
南京的設計師如何突出重圍
【鄧珍芝】：南京的設計師圈子里面，優秀的設計師還是比較少，相對于北京、上海您覺得呢？
【張笑】：這一點我倒不茍同。就像很多業主講，我好像沒有接觸到好的設計師，可我覺得好的設計師也有很多，只是大家沒有發現，或者他們沒有機會去展現自己，沒有機會讓大家知道他們的才華。其實我也碰到很多很苦悶的設計師，就像在酒吧里面唱歌的一些歌手一樣，還沒有浮出水面，但是不能代表他的水平不好，他們同樣也有好的水平，很好的藝術修養，很有才華，我碰到很多這樣的設計師，我很尊重他們！那么我們就回到另外一個論點，就是說設計師一定要對自我進行職業生涯規劃，這種規劃有可能反應各種各樣的狀態。我是屬于不太會包裝的，以至于我還有很多的才華沒有被大家所發現，所以我覺得設計師一定要會營銷自己。
【鄧珍芝】：對設計師來說包裝和推廣還是很重要的一個事情？
【張笑】：對，只有把自己經營到一種狀態，經營到一定層面上，才可以接觸到更好的客戶，也會能夠接觸到更尊重你的客戶。當然你一定要有貨，否則包裝只會曾加別人對你的反感。因為很多人，說白一點，還是比較“昧俗”一點，比如說你可以戴名表、開好車，住豪宅，這種人可能在一些人的眼里就會得到尊重，我覺得設計師也是這樣子，學會經營自己，通過各種渠道。
【鄧珍芝】：像港臺一些設計師他們就做包裝做得很成功？
【張笑】：對，我覺得不代表現在沒有出名的設計師，就不是好的設計師，有很多非常有才華的設計師。只是他們不懂得怎么樣經營自己，可能更專注于做自己的專業上去了，其實這兩步可以同步走。我近一兩年也非常強烈的意識到這一點，就是一定要學會經營自己。
【鄧珍芝】：打造個人品牌？
【張笑】：對，你有才華一定要讓大家知道。前提 是你確有才華！
給我適合的舞臺 我會比張藝謀做得更好
【鄧珍芝】：張老師講一下您的職業生涯，對未來有什么樣的期待啊？
【張笑】：我是一直比較看好我自己的。
【鄧珍芝】：您做這個行業多長時間了？
【張笑】：有十一年了。我始終是這樣堅信，這句話說得可能有點狂妄了，給我適合的舞臺，可能我會比張藝謀做得更好。我始終是堅信這一點。
【鄧珍芝】：很自信啊？
【張笑】：對，所以我覺得如果說，問我對將來有什么打算的話，我最重要的就是把設計做好，我覺得這是自己永遠不可背離的主線。因為本身做好設計，對于我自己來說是非常享受的事情。所以作為設計師來說，自己的未來是什么樣子，最基本的一個，自己要做的一個工作，就是把自己的專業做好，這是一個底線，只有把這個底線做好了以后，其他的東西都會相應的來。就像我們走在路上面一樣，你不要刻意的去摘花，摘自己喜歡的東西，前面有目標，你就往著前面的目標走就是了，順手可以采摘一些東西，而這個主線，前面的目標就是把設計做好，只有把這個東西做好了以后，所有的東西都會相應的到來，就像“書中自有黃金屋、書中自有顏如玉”一樣的，把書讀好，就是把設計做好，我覺得設計師最重要的就是把專業做好，只有這樣子才能得到別人的尊重，你走出來自己才能找到感覺。
